Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)

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Los elementos visuales:Perfil:

El arte de la fotografía, siendo un arte visual, depende del acto de ver elevado a un nivel elevado de agudeza y discriminación. Ordinariamente, la gente lee por encimita el mundo de todos los días, con sus ojos y mentes, usando solo un mínimo de pistas para identificar y valorar lo que ve. Una cierta forma denota instantáneamente un par de pinzas; Una cierta superficie brillante indica hielo; una luz roja indica alto; En al vida diaria, usualmente no hay tiempo para meditar sobre asuntos aparentemente tan poco esenciales como el color de las pinzas, los reflejos sobre el hielo, o las dimensiones de una semáforo. Mientras el observador no confunda las pinzas con un martilllo o tena un accidente de tráfico, sus facultades perceptivas están haciendo exactamente su labor.

Un buen fotógrafo debe entrenarse para tener una visión más penetrante ; para capturar el significado de un sujeto (es decir, lo que representa para él) Como este significado puede ser tan extraordinariamente sutil y complejo, él debe a menudo posponer cualquier conclusión hasta que tenga toda la evidencia visual. Aunque hay innumerables maneras de organizar tal evidencia, en el caso de la mayor parte de toda observación hay cuatro enfoques útiles para la observación:

PERFIL esto es el contorno bidimensional de un objeto
[b] TEXTURA: la característica de su superficie
[B]FORMA: su aspecto tridimensional
COLOR: El fotógrafo considera todos los cuatro.
El fotógrafo Sebastian Milito ha demostrado esto en ejercicios en las siguientes páginas, explorando sistemáticamente las diversas características visuales de un solo objeto.

De los cuatro elementos, el perfil es el punto lógico de inicio, debido a que es para el propósito del fotógrafo, el componente más simple, sugiriendo sólo componentes verticales y horizontales.
No solo los perfiles son diferentes, sino que los diversos lentes pueden hacer todavía, otras diferencias. Un objetivo gran angular, si se apunta desde un ángulo bajo,[b] convertirá a un edificio alto en un pirámide; Un teleobjetivo, al disminuir los efectos de las líneas convergentes, puede producir una imagen cuyo perfil se conforme más cercanamente a las expectativas mentales del mismo edificio. Al olvidarse completamente acerca de su apariencia ”normal,” el fotógrafo puede ser capaz de encontrar muchos perfiles no representativos en la escena, Esto es porque todo lo que aparece en una fotografía, ya se una caña de pescar, una manzana o un ser humano, no solamente produce un perfil en una superficie bidimensional, sino que también actúa como un límite, creando formas en cualquier lado del mismo. ¿Cómo debe usar el fotógrafo al perfil? Puede tomarlo con un ángulo inesperado para que el observador vea dos veces al sujeto (unas pinzas vistas a la altura de la nariz, pueden ser un misterio tentador) Él puede crear diversas formas que sean ecos entre si mismas, ligando los perfiles de una escena compleja dentro de un todo. Puede exhibir a su sujeto como la construcción de diversas figuras geométricas. Si él sabe ver al perfil como un componente independiente, cada escena ofrecerá innumerables opciones creativas. Y sin embargo, él estará sólo empezando a destapar las riquezas visuales del mundo por cuando menos otros ingredientes visuales que quedan por explorarse.



Estas fotografías muestran cuatro visiones sorprendentemente diferentes del mismo objeto. El fotógrafo escogió presentar al objeto como un acertijo, escondiendo su identidad por un momento como para presentar varias versiones de su perfil, sin estar ligadas a preconcepciones de ”cómo debería verse.”Cada una de imágenes, realmente muestra dos perfiles, por supuesto, , uno oscuro y el otro claro; un ulterior dividendo derivado de un enfoque analítico de la observación.

TRADUCCION LIBRE DE RAFAEL NORMA MÉNDEZ

TOMADO DE LA BIBLIOTECA TIME - LIFE DE LA FOTOGRAFÍA

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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)

Los elementos visuales:LA TEXTURA

Una vez que él ha definido el perfil del sujeto, el fotógrafo, parecido en mucho a un explorador que meramente sale a pura vela, alrededor de la costa de un nuevo continente, puede considerar en seguida lo que descansa dentro de aquel perfil; que detalles de textura retiene; para permitir que la superficie de un sujeto permanezca como una tierra incógnita, parece inconcebible,y sin embargo, día con día, la percepción humana hace exactamente eso para la textura usualmente se vuelve crucial , sólo cuando algo debe sostenerse, pisarse, dormirse sobre o comerse; en pocas palabras, cuando algo debe tocarse las texturas de una cartelera, las goteras de una gárgola, o los puentes suspendidos no son de una apremiante interés, así que usualmente uno no se percata de ello aunque pueden ser muy interesantes si uno se toma la molestia de darse cuenta de ellos.

Aun cuando las imágenes fotográficas son planas, pueden evocar textura[/i] que por su propia naturaleza, es tridimensional, con un éxito extraordinario. Los modernos lentes y películas pueden capturar los detalles más finos de una superficie, y una variedad de técnicas de iluminación, pueden explotar o hasta simular, cualquier clase de cualidad de textura, dentada, lisa o intermedia que abajo se muestra, para la imagen del mismo objeto cuyo perfil fue explorado en la imagen anterior, el fotógrafo ha empleado una iluminación lateral rasante con la superficie, enfatizando su superficie rugosa; Podría haber escogido otros métodos ya sea incrementando la ampliación para lograr un efecto extremadamente escabroso, o utilizar la iluminación frontal para que la superficie se viera como un metal pulido. Como en el caso del perfil, el descubrimiento de la textura como un aspecto concreto de cada objeto, presenta un rango de oportunidades creativas, realzado enormemente.




El mismo objeto no identificado cuyo perfil fue explorado en al imagen anterior a ésta, ahora se le estudia según su textura, mostrando su carácter irregularmente dentado. Hasta ahora el fotógrafo no ha presentado pista alguna sobre la distancia a la que se encuentra el objeto ni sobre su tamaño; y esta clase de textura podría pertenecer a cualquier cosa, desde la superficie lunar, hasta la superficie rugosa de una naranja.

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Los elementos visuales: LA FORMA




Iluminada por una luz superior, la misma roca exhibe pocos tonos intermedios, y su volumen enfáticamente se proclama, aquí aparece pesada; predominantemente oscura, parece estarse sumergiendo dentro de la sombra de bordes suaves, de su base.
La misma roca presenta pocos tonos intermedios, y se proclama enfáticamente su volumen, En el arte, la forma se distingue del perfil, como el aspecto tridimensional de un objeto; describe la manera cómo el objeto ocupa espacio. Como al textura que también implica una tercera dimensión, la forma puede parecer estar más allá de los poderes naturales de la fotografía. Una cámara fotográfica, siendo monocular y no binocular, no puede percibir la tercera dimensión tan adecuadamente como la visión humana.

Afortunadamente, hay un sinnúmero de pistas bidimensionales para darnos la tercera dimensión: la manera como se proyectan las sombras; los efectos de la perspectiva la superposición de los objetos cercanos sobre los lejanos; El fotógrafo debe estar consciente de tales pistas si quiere controlar la forma como sus imágenes bidimensionales transmitan la impresión del espacio y de la substancia.

En estas páginas, sólo la luz y la sombra se han empleado para mostrar la forma del objeto. Ahora, por vez primera,está clara la identidad del objeto. Es una roca, cuya redondez esculpida es casi palpable. Las dos imágenes no sólo revelan su forma o volumen, sino que también dan pistas conflictivas acerca de la densidad del objetoLa fotografía anterior hace pesada a la roca en cambio, la imagen siguiente, más clara, presenta a la roca casi como si estuviera flotando.




Una secuencia gradual de tonos, de oscuros a claros, no deja duda alguna sobre la redondez de la roca, y hasta sugiere la manera de cómo se formó; por siglos de abrasión continua en la orilla de mar; mucho más clara que el fondo, la roca parece en este retrato un objeto que fácilmente pudiera ser sopesado, como si estuviera hecho de piedra pómez

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Los elementos visuales: EL COLOR


Para ver la diferencia que el color puede hacer en la percepción de un objeto, compare la fotografía de arriba, con el close-up en blanco y negro de la textura de la roca.

Puede ser que el color sea lo visualmente mas evidente de todos los componentes de la visión; ¿quién, a excepción de los ciegos y los daltónicos, no ven el verde de las hojas, el rojo del día de San Valentín, o los siempre cambiantes tonos del océano? Pero el hecho es de que los colores se perciben descuidadamente la mayor parte del tiempo, debido a que la gente generalmente ve los colores que quieren ver, Un objeto que usualmente es rosa, n es ni más ni menos rosa, o no es rosa para nada, debajo de un árbol; donde puede asumir una tonalidad verdosa; en el resplandor azul de una luz fluorescente; o colocada cerca de un pared amarilla, , donde captura la reflexión del color de la misma. Una cámara fotográfica, que opera sin preconcepción alguna, puede registrar todos aquellos cambios de color sutiles.
Toma la roca del fotógrafo Milito por ejemplo. Fue recogida de una isla fuera d e la costa de Rhode Island; la mayor parte de esas rocas desgastadas por el hielo glacial que las depositó y que por milenios de fricción, parecen ser incoloras a primera vista, o quizás ligeramente amarillentas. ; en su mayoría blancas, pero el acercamiento texturizado de la imagen anterior, y la imagen que a continuación se muestra con altas luces, revelan los activos visuales de la roca que incluye pecas de un sorprendente rojo de óxido de fierro, y manchas sobre su sutil fondo beige. Entonces no es un objeto que pueda considerarse solamente por su perfil, textura y forma, sino que exhibe otro aspecto de la visión que es detectable por la observación: el color




En esta imagen, el color resalta la riqueza tonal que hace de esta roca, un objeto muy singular.

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Exhibición del perfil

Para el fotógrafo ver el perfil, la textura, la forma y el color es tan sóloel primer paso Ahora debe ahora suprimir, enfatizar o de otra manera, manipular todos estos elementos de acuerdo con su propia visión del objeto que está mirando Ninguna ley dicta que todos estos enfoques para mirar deban reconocerse en una fotografía; de la misma manera que todos los instrumentos de una orquesta deben tocar durante cada momento, en el ejecución de una sinfonía. El fotógrafo refina la percepción ordinaria, descartando todos los aspectos superfluos del tema de su sujeto, muy parecido a Miguel Ángel de quien alguna vez se dijo, que liberaba la forma que descansaba dentro del bloque de mármol.

La tubería de la siguiente fotografía ofreció una amplía selección de tentaciones para Sebastián Milito: sus perfiles, su textura maquinada, sus foras redondas, él se despachó con el perfil, dispensando todo lo demás. “Vi las tuberías,” dijo Milito “como unos cañones de armas contra el cielo” SI se hubiera rendido a los cuatro elementos visuales, podría haber debilitado la analogía intencional al identificar demasiado explícitamente las formas nefastas y distrayendo así la atención de observador sobre el propósito del fotógrafo.

Los fotógrafos siguientes muestran cómo uno de estos enfoques para visualizar puede ser la manera principal para inferir un significado a partir de un objeto, o para producir una reacción sobre el mismo. En cada caso, la opción parece casi obvia. Sin amargo esto solamente indica que tan duro trabajó el fotógrafo para observar a su sujeto; La verdaderamente cognoscitiva selección de un modo visual depende de una cuidadosa consideración de todos los demás elementos visuales, aunque sea sólo para rechazar a todos los elementos- menos uno de ellos.

Contrastado contra el mismo cielo, apenas son visibles los aros , mientras que se elevan de una masa negra; estas tuberías apiladas en la zona portuaria de Brooklyn llevan un parecido en la forma a un cañón arreglado para atacar. Se usó un filtro rojo para impedir l paso de la luz azul del cielo, así como para la luz que se refleja de la superficie negro/azulada del metal, pero permite que la película registre la luz reflejada de las nubes, y de los aros sin pintar de los tubos.
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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)


Una suave luz natural acaricia a esta hoja de forma acorazonada. El área dentro de los bordes sinuosos de la hoja, descrita como un juego sutil de tonos bajos, parece extremadamente plana, pero la hoja más pequeña y de altas luces, así como el tallo en espiral, prestan la sugerencia de la tercera dimensión.



Los contornos de la nariz de esta mujer se amplifican repetidamente en esta fotografía de alto contraste, en primer lugar, por el gancho de similar forma de su brazo, que se extiende más allá del marco de la fotografía. Al utilizar una dura iluminación, el fotógrafo excluyó todo, exceptuando la cara y el brazo, permitiendo que el ojo y la boca ayuden a explicar lo que de otra suerte, hubiera quedado como un misterio menor.
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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)



Los contornos de la nariz de esta mujer se amplifican repetidamente en esta fotografía de alto contraste, en primer lugar, por el gancho de similar forma de su brazo y en segundo lugar, por el borde exterior del brazo, que se extiende más allá del marco de la fotografía. Al utilizar una dura iluminación, el fotógrafo excluyó todo, exceptuando la cara y el brazo, permitiendo que el ojo y la boca ayuden a explicar lo que de otra suerte, hubiera quedado como un misterio menor.



Exhibición de un modelo




Aún cuando las ramas del árbol son de diferente tamaño y apuntan en diversas direcciones, forman un modelo basado en al repetición de perfiles torcidos y largos. Aquí el fotógrafo se concentró en estas implícitas líneas de orden, mediante la sub exposición de la película, para evitar la captura de detalle que confunda. Entonces él sobre reveló la película, e imprimió la fotografía sobre un papel de elevado contraste para obtener el efecto de silueta.


En el mundo de la naturaleza y el hecho por el hombre, los perfiles se repiten frecuentemente a sí mismos, y producen un modelo; las ventanas en un rascacielos, las líneas de una página impresa, o la silueta de las hijas que se muestran en la fotografía siguiente de abajo. El modelo difiere de la textura, la cual también exhibe repetición, debido a que el modelo no necesariamente implica una tercera dimensión, como la textura lo hace.

El orden existe en cada modelo. Si un solo perfil se multiplica muchas veces, la regularidad del modelo es obvia. Si los perfiles son similares pero no idénticos, como en las hojas de la siguiente fotografía, el orden puede ser menos evidente. Pero para el fotógrafo que discierne, quien detecta la unidad implícita, puede emplear ese hecho, para crear imágenes repletas con ritmos sutiles.




Un modelo de gran fuerza se exhibe en esta fotografía de hojas, también creada mediante una subexposición, e impresión en un papel de contraste alto. Solo una ligera desviación de simetría resalta la organización del modelo: los tallos no están perfectamente opuestos, , pero toman su turno, al brotar de la rama.



Exhibición de textura




Una masa enmarañada con una textura de gran densidad, este montón de zostera marina, espera la inundación de la marea en un marisma cerca de Nahant, Massachusetts. El fotógrafo se acercó los suficiente con su cámara de estudio y placa con sensibilidad elevada, para concentrarse en la espesa vegetación enmarañada.




Durante una mañana ligeramente nublada, la corteza de un árbol silvestre de cerezas, se magnifica al ser fotografiada de cerca con un tele objetivo. El texturizado corindón de escalas encimadas, con un tamaño y sustancia indeterminados, pero como un escabroso risco, invita al tacto de la mano.

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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)

Al disparar su cámara a través de la ventana de su casa, Minor White capturó una rica mezcla de texturas cristalinas en una sola imagen; al centro la suave y blanca nieve; hielo granular y quebradizo, donde la nieve se ha derretido, para volverse a congelar; y pequeños carámbanos de hielo suave que están por volverse a licuar.


La ondulada y envolvente textura de la lechuga francesa se exhibe repetitivamente en esta fotografía cuy mitad derecha concuerda exactamente con la mitad izquierda. Ninguna lechuga francesa crece así jamás; la fotógrafa creó la imagen simétrica para enfatizar la textura. Al montar el negativo en su ampliadora, ella expuso la mitad del papel de impresión; entonces invirtió el negativo para exponer la otra mitad del papel fotográfico.

Exhibición de la forma



Al encuadrar su sujeto contra el cielo, el fotógrafo Aaron Siskind (Pies 1957)convierte un par de pies en una escultura intrincadamente balanceada que bien pudo ser esculpida por el viento o por el agua. Al realizar esta imagen, Siskind comentó: Quiero que sea un objeto completamente nuevo, Completo y autocontenido



Esculpida por la suave luz diurna y una ligera iluminación de un reflector, la hinchada forma de una mujer embarazada le proporcionó un símbolo forzoso de la madurez de la vida. La fotógrafa Bárbara Morgan Embarazada-1940 le dio a la impresión final un predominante toque negro, para crear el sentimiento de ”misterio y belleza de la maternidad”

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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)



Dos peras, tan maduras como para recordar la forma de la mujer embarazada del ejemplo anterior, evocan fuertemente la tercera dimensión. El fotógrafo Sebastián Milito (PERAS – 1970) enfatizó su corpulencia, al iluminarlas con una luz por detrás, y al iluminarlas por arriba..


IMOGEN CUNNNINGHAM Dos Tulipanes

Mientras que las maduras peras del ejemplo anterior parecen estarse saliendo hacia fuera, los centros parecidos a una campana de estos tulipanes, atraen la atención del espacio circundante hacia sus misteriosos interiores. Tomados en un día ligeramente nublado, su forma se expresa por el incremento en sus sombras, que conducen casi imperceptiblemente hacia sus oscuros centros.


COMBINACIÓN DE LOS ELEMENTOS VISUALES


ALBERT RENGER-PATZCH Echeveria, 1922

Mientras que se presta atención al modelo y al aspecto tridimensional de los pétalos de un cacto mexicano, el fotógrafo se aproximó para impedir cualquier sugerencia del perfil total de la planta. El observador puede especular sobre la posibilidad poco probable de que los pétalos irradien hacia el infinito.

El fotógrafo que aísla y examina los cuatro enfoques visuales explicados en los ejemplos anteriores, se ha ganado realmente mucho más que las cuatro opciones, , debido a que una cámara no sólo puede aislar cualquiera de los cuatro, sino que puede registrar varias combinaciones de los mismos, cualquiera, dos, tres, o todos los cuatro.

Al ganar estas opciones, el fotógrafo ha convertido potencialmente su trabajo en una mayor recompensa, pero lo ha vuelto más complejo. Ahora él debe decidir: ¿Debo enfatizar el perfil de mi sujeto? ¿Debo concentrarme en su textura y olor, mientras que me olvido de la forma? ¿Debo emplear el perfil, la forma y el color, olvidándome de la textura?

Él puede por supuesto, decidir sobre la combinación de elementos más que en una sola. Pero la mejor combinación será irreducible; la mínima que expresará su sentir sobre el objeto, Cada una de las imágenes de estos ejemplos, demuestra tal combinación, una que respete las posibles complejidades visuales, y sin embargo al mismo tiempo quite todo, excepto lo esencial.



El fotógrafo Sebastián Milito, desde su propia ventana, retrató una inclinada chimenea estrambótica que sobresale de una pared de ladrillo y creó una imagen que es económica peor llena de expresión, tal y como un gesto humano. Los atributos necesarios para esta imagen fueron el perfil y el modelo; Sin el modelo ( y sin hasta cierto grado, la textura) de los ladrillos, la chimenea sería simplemente una interrupción críptica de una línea; y sin su perfil, no sería una chimenea tan recta.

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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)


MINOR WHITE: Larga Forma, Desplazándose Lejos 1950

Textura sinuosa y compleja, formas sombreadas dominan esta imagen de arenisca en Point Lobos, California, cuyas rocas esculpidas por el agua han fascinado a incontables fotógrafos. Aquí el fotógrafo ha producido un estudio con altos contrastes, ignorando el perfil total de la roca.



EDWARD STEICHENCarreta con macetas de barro

En este estudio de macetas de barro sobre una carreta, el fuerte contraste sirve para profundizar las sombras, enfatizando la boca de las macetas, mientras que modela a las cilíndricas macetas. Edward Steichen pensó que la imagen era realista, y se asombró cuando sus amigos le dijeron que era abstracta.



PAUL CAPONIGRO Ventana Congelada No. 2, 1961

La imagen de los cristales congelados de agua en la ventana de una recámara hace un tapete a partir de una mezcla de figuras y textura. Al colocar su cámara de fuelle a un pie de distancia de la ventana, el fotógrafo usó un diafragma f/32, para no perder los árboles del fondo.


PAUL STRANDT Figuras en la sombra.- 1916

De bordes rectos exceptuando la figura curva, esta combinación de figuras y formas de sombras abarcan una intrincada fuga visual en la imagen anterior. Los diseños contrapuestos hacen de la identidad del sujeto un misterio.



RALPH WEISS Dos Hojas, .- 1970

Un par de hojas de Maple, extendidas como las alas de un pájaro, manifiestan claramente su perfil y textura, y la tercera dimensión se denota tallos semi escondidos, que parecen empujar a las venosas hojas hacia la vista del observador.
(Nota del traductor: perdón por el reflejo provocado por el doblez del libro, pero :no: no soy tan bueno para retocar con photoshop, y no lo pude eliminar totalmente)


SEBASTIÁN MILITO Picaporte.- 1970.

Al iluminar lateralmente este picaporte con una luz común incandescente, se convocan tres de los cuatro enfoques visuales, exceptuando al color; los perfiles ovalados redondos y rectangulares, ; la textura de la pintura aplicada con una burda brocha; y la redondeada forma de la perilla de la chapa…


Cuando lo que domina es el color

La película a colores le dio a la fotografía un segunda vida. En el siglo XIX, os fotógrafos tenían que conformarse con traducir sus sujetos dentro del confinado lenguaje tonal del negro, grises y el blanco. Y los primeros procesos a colores, eran muy crudos, y el retoque jamás fue muy convincente.

Cuando mediados de la década de los ’30 ya estuvo disponible la película a colores, trajo naturalmente una sensación de alivio y de renovación. Pero también presentó un principal reto porque se hizo obvia la nueva necesidad de una disciplina. El color que indiscriminadamente se registra, no le da valor automático a cada una de las imágenes. Demasiado color o relaciones inapropiadas de color, pueden violentar la intención del fotógrafo.

Sin embargo, una vez que se comprende el reto y se cumple con él, la película a colores añade otra dimensión a la audacia visual. Los colores de la vida real pueden escogerse, concentrarse o cambiarse para hacer posible un grado de percepción difícilmente disponible al ojo en su rutina de rastrear al mundo. Ulteriormente los colores disponibles pueden realzarse, o transformarse completamente de muchas maneras, filtros de color, luces especiales, técnicas de exposición, revelado e impresión. Como las demás cualidades de la visión, el color requiere un cuidadoso control estético. Solo decepciona cuando es ignorado, mal administrado o tomado por añadidura.


RICHARD BECK Chica de la cara púrpura

En esta arrebatadora mezcla de colores normales y artificiales, el maquillaje púrpura de esta modelo y su gorra de grava gris acero, se contrarresta con el saludable rojo de su lengua. El fotógrafo iluminó esta imagen, rebotando un flash de destello electrónico obre una sombrilla, colocada directamente arriba de la cabeza de la modelo. El sorprendente color rojizo de su lengua se resaltó mediante un filtro de corrección de color

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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)



ARRIBA A LA IZQUIERDA:

PETE TURNER Cálidos Labios.- 1966 Una luz de destello electrónico, colocada frontalmente, hace una combinación de colores vibrante, labios rojo brillante; piel bronceada apagada; boca y barbilla oscuras.

ABAJO A LA IZQUIERDA:

MARTIN SCHWEITZER.- Persimos.- 1959 Un trío de persimos fotografiados a través de una ventana de una tienda de abarrotes, ofrece el triple juego de color, en el cual la fruta naranja y su envoltura púrpura contrastan con el fondo verde .

ARRIBA A LA DERECHA:

LILO RAYMOND HOJA.- 1965 En la fotografía de esa hoja de uva, el color es el atributo dominante. El color de malva de la hoja se mezcla con el fondo azul en la costa de Florida, en donde florece la planta.

ABAJO A LA IZQUIERDA

MARTIN SCHWEITZER Huevos y cartón.- 1968 Un éxito han resultado los huevos en cartón hasta en blanco y negro. Aquí el gris púrpura de cartón provee una tercera dimensión de color.



NICK FOSTER.- Hoja tropical.- 1970 Todos nuestros elementos visuales, excepto la textura están presentes en esta imagen de una hoja tropical, tomada en el Jardín botánico de Nueva York. El modelo de las venas curvadas, el perfil y la forma del tallo, y sobre todo el revoltoso color de los brillantes verdes y amarillos, bailando a través de la delicada superficie de la hoja



NICK FOSTER.- Orquídea.-1970 Lo que el fotógrafo denomina ” El panorama sensual de la flor” se ve realzado por los exuberantes colores de esta imagen. Se usó película infrarroja, cambiando el verde de la hoja de la orquídea por magenta, y enfatizando la radiante brillantez tenue de la columna blanca al centro de la flor.

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Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)



TERENCE NAYSMITH: PAISAJE.- 1969


Una composición que se ve como un paisaje, pero que no lo es en lo absoluto. El fotógrafo ha transmitido artificialmente la idea de un amanecer, al mezclar colores y sin hacer toma alguna en un real amanecer. La imagen es una triple exposición hecha por la tarde temprano. Al apuntar su cámara en diferente dirección cada vez, él utilizó primero un filtro amarillo, para tomar el pasto, lo cambió por un filtro cian, y finalmente lo cambió por un filtro magenta, para obtener el producto final de los tres azules, luz rosa y un cielo color de lavándula.

[Tancredi Orgullosamente: Innombrable Find all posts Ver perfil Close Tancredi]

Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)

Rafael, este tema está increible. Muchas gracias por ponerlo. Tiene información muy importante para quienes nos interesa esto de la fotografía.

[Regísima Novato Find all posts Ver perfil Close Regísima]

Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)

¡Mil gracias, Don Rafa!



(¿Por qué en Foros México? Recién ando por aquí de nuevo... Espero no sea que me anda confundiendo... )


Una disculpa; apenas hoy advertí el tema.



¡Un beso!

[Rafael Norma Forista Turquesa Find all posts Ver perfil Close Rafael Norma]

Re: Loe elementos visuales ( tema edicado a Regísima)

¡Mil gracias, Don Rafa!



(¿Por qué en Foros México? Recién ando por aquí de nuevo... Espero no sea que me anda confundiendo... )


Una disculpa; apenas hoy advertí el tema.



¡Un beso!

Gracias las que le adornan mi estimada Regísima!!!!