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La hechura de una fina fotografía
La hechura de una fina fotografía
RALPH WEISS realizó este acercamiento de los hongos ostión, ricos en deltalles sensuales mediante la manipulación de las características visuales que son inherentes en las cocosas que observamos. Las graciosas formas, redondeadas y suaves, la esponjosa textura , creciendo en la desgarrada corteza de un árbol cortado; todo se combina para fortalecer la apreciación de observador de un escena en miniatura en el suelo boscoso del Inwood Hill Park de la Ciudad de Nueva York.
¿Qué es lo que ve la cámara?
Ansel Adams: “Frecuentemente pensaba que si la fotografía fuera difícil en el sentido verdadero del término; significando que la creación de una simple, fotografía conllevaría tanto tiempo y esfuerzo como la producción de una acuarela o un grabado, allí habría una vasta mejora en el resultado final. La verdadera facilidad con la que podemos nosotros producir una imagen superficial, conduce a menudo a un desastre creativo. Debemos retener que una fotografía puede solamente retener tanto como lo que hayamos puesto en ella, y nadie jamás se ha aproximado a las posibilidades totales del medio”
Escenario 1 Un empresario del otro lado del Atlántico, camina a través de la ciudad con una cámara en la mano. Su agenda del día se ha terminado. En lugar de quedarse sentado en el cuarto de su hotel leyendo algo, ha decidido dedicarle el resto de la tarde a su nuevo pasatiempo: la fotografía En una brillante tarde, la ciudad está más fotogénica que lo que él habría esperado. El rayo del sol se refleja en los autos y en los edificios, y una gentil brisa hace ondear tanto banderas como abrigos.
Al caminar por el corazón del distrito financiero de la ciudad, mantiene sus ojos alertas buscando prometedores sujetos. Muchas vistas lo atrapan; un amontonamiento de señales de tránsito montadas en un sólo poste; un vendedor de periódicos con ojillos cínicos y pequeños; Una camioneta enorme transportando sillas y escritorios; Un helicóptero sobrevolando por el techo de uno de los edificios; pero cada uno de estos sujetos parecen muy limitados.
Su atención la atrapa un enorme edificio nuevo de oficinas. Destellante y tieso, se ve más como una máquina que como un lugar donde los humanos ocupan sus días. En la planta baja, un conjunto de arcos vacíos, bordeados a un lado por columnas de mármol negro, y por el otro por un vestíbulo con paredes de cristal. El edificio le atrae enormemente, pero ¿cómo deberá retratarlo? Podría apuntar su cámara hacia arriba, o hacia abajo, en el conjunto de arcos vacíos. Cualquiera de estos dos métodos expresaría la gigantesca escala del edificio, pero él está en la búsqueda de algo más original y significativo.
Repentinamente espía un posible solución. Dentro del vestíbulo amurallado por cristales, están unas macetas pequeñas con árboles diminutos. Varias personas están sentadas en la banca cercana, pero los árboles son los que le llaman la atención. Rodeados por la severa fortaleza rectilínea del edificio, parecen demasiado frágiles. Hay algo conmovedor y un poco ridículo. El se pregunta ¿porqué los arquitectos construyen fríos edificios de vidrio, acero y concreto, y entonces se sienten obligados a importar un poco de la naturaleza dentro de su esplendoroso mundo tecnológico? Sospecha que estos árboles colocados en macetas le van a ayudar a hacer una imagen extraordinaria.
Su primer impulso es ir dentro del vestíbulo y tomar una fotografía. Desde allí. Entonces decide que los árboles deben verse mucho más interesantes si se ven por fuera de las paredes de vidrio. Un punto exterior de ventaja le daría una indicación clara del escenario que es crucial para el punto que intenta obtener. Una imagen que describa el edifico así como los árboles comunicará la ironía de los organismos de exteriores sobreviviendo en un ambiente de aire acondicionado herméticamente sellado en donde el día y la noche llegan con el movimiento de un interruptor.
Habiendo decidido tomarlos de afuera hacia adentro, debe ahora él enfrentarse con el problema de los reflejos en las paredes de cristal del vestíbulo. Estos reflejos captados por su cámara, obscurecerán probablemente la vista de los árboles del otro lado del vidrio; Podrían eliminarse con un filtro polarizador, peor que no tiene; Justo cunado empieza a decepcionarse, se le presenta la respuesta. Todo lo que tiene que hacer, es asegurarse que el cristal refleje un objeto oscuro y sin forma. Esa clase de reflejo será virtualmente invisible, y la cámara será capaz de escudriñar los árboles a través del vidrio. Afortunadamente tal fondo oscuro está rápidamente disponible para él. Podría estar en una posición donde las paredes de cristal reflejarán una de las enormes columnas de mármol blanco.
Cuando él se detiene entre una columna y el vidrio y eleva el visor de la cámara hacia su ojo, ve que al imagen incluirá una vista de los arcos. Al acercarse, le da una sensación del tamaño del edificio. Él se da cuenta que desde ese ángulo no se impiden todos los reflejos provocados por el otro lado de la calle. El visor le muestra que el reflejo de un edificio de oficinas aparecerá en la porción derecha de la imagen. Pero él piensa que mientras más reflejos mejor, siempre y cuando los árboles sean todavía visibles. Las imágenes añadidas harán más interesante la fotografía. Satisfecho, ajusta el enfoque y la exposición, y toma la foto, con la certeza de que será una de las mejores fotografías que haya tomado.
Cuando él ve la fotografía impresa, no puede más que decepcionarse. El resultado no es para nada lo que él tenía en mente. La imagen parece confusa y sin sentido alguno. Por una sola cosa: los árboles, el objeto primordial de su atención, apenas si se ven a través del cristal; Dentro del vestíbulo sombreado, prácticamente no cuentan con el efecto dramático que se les pretendía dar; están situados al fondo de la escena, por la serie de arcos más iluminados y por los reflejos producidos en el exterior; y estos reflejos son confusos. Los autos y camiones de los que no se percató al mirar por el ocular, parecen estar conduciéndose dentro del vestíbulo. Hay además un reflejo de otro árbol- en el exterior- que destruye la ironía acerca de importar a la naturaleza dentro del enajenante mundo de un moderno edificio. Este árbol en exteriores está sin hojas, fijando dudas sobre la época del año y las necesidades de crecimiento.
La lista de defectos de la imagen es interminable. Se pregunta él mismo porque apretó el obturador en el momento en que la mujer del vestíbulo giró su cabeza hacia el otro lado . Se pegunta porqué no se dio cuenta del reflejo del otro edificio a la derecha de la fotografía, o porque no descubrió el reflejo de un extraño saco descansando al pie d e la columna de mármol. ¿Cómo pudo él haber escogido un formato horizontal para la imagen, en lugar de uno vertical, más apropiado para la verticalidad del rascacielos? El fracaso de esta imagen es tan obvia , que en lugar de hacerle honor en su colección, va al bote de la basura.
El novato que tomó esta fotografía esperaba sugerir la ironía de decorar el vestíbulo de vidrio de un rascacielos, con árboles en macetas, pero terminó con un confuso arreglo de elementos visuales imposibles de interpretar.
(Continuará).....
RALPH WEISS realizó este acercamiento de los hongos ostión, ricos en deltalles sensuales mediante la manipulación de las características visuales que son inherentes en las cocosas que observamos. Las graciosas formas, redondeadas y suaves, la esponjosa textura , creciendo en la desgarrada corteza de un árbol cortado; todo se combina para fortalecer la apreciación de observador de un escena en miniatura en el suelo boscoso del Inwood Hill Park de la Ciudad de Nueva York.
¿Qué es lo que ve la cámara?
Ansel Adams: “Frecuentemente pensaba que si la fotografía fuera difícil en el sentido verdadero del término; significando que la creación de una simple, fotografía conllevaría tanto tiempo y esfuerzo como la producción de una acuarela o un grabado, allí habría una vasta mejora en el resultado final. La verdadera facilidad con la que podemos nosotros producir una imagen superficial, conduce a menudo a un desastre creativo. Debemos retener que una fotografía puede solamente retener tanto como lo que hayamos puesto en ella, y nadie jamás se ha aproximado a las posibilidades totales del medio”
Escenario 1 Un empresario del otro lado del Atlántico, camina a través de la ciudad con una cámara en la mano. Su agenda del día se ha terminado. En lugar de quedarse sentado en el cuarto de su hotel leyendo algo, ha decidido dedicarle el resto de la tarde a su nuevo pasatiempo: la fotografía En una brillante tarde, la ciudad está más fotogénica que lo que él habría esperado. El rayo del sol se refleja en los autos y en los edificios, y una gentil brisa hace ondear tanto banderas como abrigos.
Al caminar por el corazón del distrito financiero de la ciudad, mantiene sus ojos alertas buscando prometedores sujetos. Muchas vistas lo atrapan; un amontonamiento de señales de tránsito montadas en un sólo poste; un vendedor de periódicos con ojillos cínicos y pequeños; Una camioneta enorme transportando sillas y escritorios; Un helicóptero sobrevolando por el techo de uno de los edificios; pero cada uno de estos sujetos parecen muy limitados.
Su atención la atrapa un enorme edificio nuevo de oficinas. Destellante y tieso, se ve más como una máquina que como un lugar donde los humanos ocupan sus días. En la planta baja, un conjunto de arcos vacíos, bordeados a un lado por columnas de mármol negro, y por el otro por un vestíbulo con paredes de cristal. El edificio le atrae enormemente, pero ¿cómo deberá retratarlo? Podría apuntar su cámara hacia arriba, o hacia abajo, en el conjunto de arcos vacíos. Cualquiera de estos dos métodos expresaría la gigantesca escala del edificio, pero él está en la búsqueda de algo más original y significativo.
Repentinamente espía un posible solución. Dentro del vestíbulo amurallado por cristales, están unas macetas pequeñas con árboles diminutos. Varias personas están sentadas en la banca cercana, pero los árboles son los que le llaman la atención. Rodeados por la severa fortaleza rectilínea del edificio, parecen demasiado frágiles. Hay algo conmovedor y un poco ridículo. El se pregunta ¿porqué los arquitectos construyen fríos edificios de vidrio, acero y concreto, y entonces se sienten obligados a importar un poco de la naturaleza dentro de su esplendoroso mundo tecnológico? Sospecha que estos árboles colocados en macetas le van a ayudar a hacer una imagen extraordinaria.
Su primer impulso es ir dentro del vestíbulo y tomar una fotografía. Desde allí. Entonces decide que los árboles deben verse mucho más interesantes si se ven por fuera de las paredes de vidrio. Un punto exterior de ventaja le daría una indicación clara del escenario que es crucial para el punto que intenta obtener. Una imagen que describa el edifico así como los árboles comunicará la ironía de los organismos de exteriores sobreviviendo en un ambiente de aire acondicionado herméticamente sellado en donde el día y la noche llegan con el movimiento de un interruptor.
Habiendo decidido tomarlos de afuera hacia adentro, debe ahora él enfrentarse con el problema de los reflejos en las paredes de cristal del vestíbulo. Estos reflejos captados por su cámara, obscurecerán probablemente la vista de los árboles del otro lado del vidrio; Podrían eliminarse con un filtro polarizador, peor que no tiene; Justo cunado empieza a decepcionarse, se le presenta la respuesta. Todo lo que tiene que hacer, es asegurarse que el cristal refleje un objeto oscuro y sin forma. Esa clase de reflejo será virtualmente invisible, y la cámara será capaz de escudriñar los árboles a través del vidrio. Afortunadamente tal fondo oscuro está rápidamente disponible para él. Podría estar en una posición donde las paredes de cristal reflejarán una de las enormes columnas de mármol blanco.
Cuando él se detiene entre una columna y el vidrio y eleva el visor de la cámara hacia su ojo, ve que al imagen incluirá una vista de los arcos. Al acercarse, le da una sensación del tamaño del edificio. Él se da cuenta que desde ese ángulo no se impiden todos los reflejos provocados por el otro lado de la calle. El visor le muestra que el reflejo de un edificio de oficinas aparecerá en la porción derecha de la imagen. Pero él piensa que mientras más reflejos mejor, siempre y cuando los árboles sean todavía visibles. Las imágenes añadidas harán más interesante la fotografía. Satisfecho, ajusta el enfoque y la exposición, y toma la foto, con la certeza de que será una de las mejores fotografías que haya tomado.
Cuando él ve la fotografía impresa, no puede más que decepcionarse. El resultado no es para nada lo que él tenía en mente. La imagen parece confusa y sin sentido alguno. Por una sola cosa: los árboles, el objeto primordial de su atención, apenas si se ven a través del cristal; Dentro del vestíbulo sombreado, prácticamente no cuentan con el efecto dramático que se les pretendía dar; están situados al fondo de la escena, por la serie de arcos más iluminados y por los reflejos producidos en el exterior; y estos reflejos son confusos. Los autos y camiones de los que no se percató al mirar por el ocular, parecen estar conduciéndose dentro del vestíbulo. Hay además un reflejo de otro árbol- en el exterior- que destruye la ironía acerca de importar a la naturaleza dentro del enajenante mundo de un moderno edificio. Este árbol en exteriores está sin hojas, fijando dudas sobre la época del año y las necesidades de crecimiento.
La lista de defectos de la imagen es interminable. Se pregunta él mismo porque apretó el obturador en el momento en que la mujer del vestíbulo giró su cabeza hacia el otro lado . Se pegunta porqué no se dio cuenta del reflejo del otro edificio a la derecha de la fotografía, o porque no descubrió el reflejo de un extraño saco descansando al pie d e la columna de mármol. ¿Cómo pudo él haber escogido un formato horizontal para la imagen, en lugar de uno vertical, más apropiado para la verticalidad del rascacielos? El fracaso de esta imagen es tan obvia , que en lugar de hacerle honor en su colección, va al bote de la basura.
El novato que tomó esta fotografía esperaba sugerir la ironía de decorar el vestíbulo de vidrio de un rascacielos, con árboles en macetas, pero terminó con un confuso arreglo de elementos visuales imposibles de interpretar.
(Continuará).....
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