Tweet
¡Terrorismo,explosion en Pemex,Mx.DF!..¿Quien fue,que fue,para que fue..?
¿Nadie sabe,nadie supo,de que se trata...?
¿Nadie sabe,nadie supo,de que se trata...?
-
-
Re: ¿Representa el gobierno una amenaza para nuestras libertades?
El que gobierna MANDA,PEGA y hasta AFUCILA...
Comment
-
Re: Privatización de Pemex,para algunos simbolo del'nacionalismo mexicano'!
Pemex, un sÃmbolo del nacionalismo mexicano
CIUDAD DE MÉXICO—La torre corporativa de Pemex de 48 pisos se impone sobre la Ciudad de México al igual que la enorme empresa petrolera se impone sobre la economÃa de la nación: desde el presupuesto federal y las empresas grandes y pequeñas, hasta los automovilistas que se abastecen en gasolineras y las amas de casa que cocinan en estufas de gas.
Petróleos Mexicanos es la mayor empresa mexicana por ventas y la fuente principal de ingresos para el gobierno federal, generando una tercera parte del presupuesto del paÃs. Emplea alrededor de 150.000 personas en todo el territorio nacional. Pemex es también el única productor de crudo y gas natural, y el único proveedor de gasolina, gas para cocinar y materias primas para la industria de los petroquÃmicos. No sorprende que los representantes de la empresa se apresuraran a señalar el viernes que sus operaciones continuarÃan tras la explosión letal del dÃa anterior.
Pemex, sin embargo, es más que un gigante económico. Desde su creación tras la expropiación de la industria petrolera en marzo 18, 1938, se ha convertido en un sÃmbolo de nacionalismo.
En las últimas dos décadas, México ha permitido la inversión privada en algunas áreas, como el almacenamiento y distribución de gas natural, y la generación de electricidad, pero Pemex ha mantenido un dominio firme del sector de gas y petróleo. Muchos expertos indican que a menos que México abra la exploración del petróleo a las empresas privadas, es probable que deje de exportar cantidades importantes de petróleo para 2018.
El presidente Enrique Peña Nieto quiere cambiar eso, permitiendo a las empresas privadas asociarse con Pemex para buscar petróleo. Pero, como los presidentes anteriores, se ha visto obligado en semanas recientes a insistir a los mexicanos que no tiene planes de privatizar la compañÃa en sà misma. Los analistas prevén que el presidente negocie con la oposición del paÃs en los próximos meses para acordar un plan que abra el sector petrolero.
El auge petrolero más reciente de México comenzó a finales de los años 70 con el hallazgo del enorme campo petrolero Cantarell, en la Sonda de Campeche al sur del Golfo de México. Con el alza en la producción vino un perÃodo de dependencia del petróleo, tanto como una fuente de moneda extranjera como de ingresos para el gobierno.
En años recientes, el petróleo se ha perdido importancia para la economÃa de más de US$1 billón (millón de millones). Las exportaciones petroleras representan solo 14% de los US$371.000 millones en exportaciones del paÃs. Pero el crudo y las regalÃas e impuestos relacionados continúan proporcionando alrededor de una tercera parte de los ingresos del gobierno federal.
La producción de crudo en México alcanzó un récord de 3,4 millones de barriles diarios en 2004, pero Pemex no ha podido mantener el ritmo de su producción desde que comenzó el rápido descenso de Cantarell en años recientes, y la producción se encuentra actualmente por debajo de 2,6 millones de barriles diarios...
Comment
-
Re: Mexico-carreteras siglo 21..el'progreso'a veces tiene sus inconvenentes!!!
No hay mal que por bien no venga...!!
Comment
-
Re: Cada loco con su tema
bús,bomba,proyectil y demás'ingenios destructivos!
Obús
La palabra obús hace referencia a diferentes piezas de artillerÃa y a sus municiones.1 Es un tipo de pieza de artillerÃa que se caracteriza por un caño relativamente corto (de 15 a 25 calibres) y por usar cargas propelentes comparativamente pequeñas para propulsar proyectiles en trayectorias relativamente altas, con un pronunciado ángulo de caÃda, lo que permite, a diferencia del cañón normal, atacar mediante un tiro curvo o indirecto blancos que se encuentran tras obstáculos naturales o artificiales del terreno, gracias a que la pieza puede elevarse en ángulos superiores a los 45°.
En las taxonomÃas de las piezas de artillerÃa usadas por los ejércitos europeos (y en el estilo europeo) en los siglos XVII, XIX y XX, el obús se situó entre el «cañón» (el cual tiene un caño más largo, mayores cargas de propulsión, proyectiles más livianos, velocidades más altas y trayectorias más planas) y el «mortero» (el cual tiene la habilidad de disparar proyectiles con ángulos más pronunciados de ascenso y caÃda).
Los obuses, igual que otras piezas de artillerÃa, están organizados usualmente en grupos llamados baterÃas.
El obús apareció en la primera mitad del siglo XIX, pero fue en la Primera Guerra Mundial en la que alcanzó gran importancia como principal pieza artillera pesada, al permitir atacar «desde arriba» las fortificaciones semienterradas que eran casi invulnerables para los cañones de campaña tradicionales.
La velocidad de los proyectiles disparados por un obús era antes inferior a la conseguida por un cañón del mismo calibre en tiro directo, pero gracias a los adelantos actuales en materia de pólvoras modernas, se consigue una mayor velocidad inicial del proyectil, agregando cargas de propulsión adicionales, consiguiendo con ello alcanzar mayores distancias para batir un objetivo.
Actualmente la mayorÃa de las piezas artilleras modernas son mixtas cañón obús, permitiendo actuar tanto en tiro directo como indirecto.
En la Segunda Guerra Mundial el obús remolcado de 105 mm M2A1 fue probablemente el arma más eficaz del ejército estadounidense en la contienda.
Por otro lado este es el nombre con el que se conoce genéricamente a la munición artillera de forma cilindrocónica para diferenciarla de las balas esféricas tradicionales.
Posiblemente el término, que originalmente se referÃa a la pieza de artillerÃa, se adoptó al emplearse originalmente esta munición en obuses por primera vez en España durante las guerras carlistas.
La palabra obús viene del checo houfnice, una pieza de artillerÃa que se usaba ya en el siglo XV para hacer tiros de poca precisión en una banda (houf) de personas; del checo pasó al español por medio del alemán y del francés...
Comment
-
¿Que fue?..fue metano en sotano edificio B-2,no en Torre. Pemex?
Al parecer fue un mero ACCIDENTE,al inflamarse una acumulación de METANO en sotano de edificio B-2...¿Fue fuga,o simple descuido del personal pertinente de PEMEX...?Comment
-
Re: ¿Qué lugar del mundo es?..BASILEA,Suiza-sobre el rio Rhin
Basilea (en alemán: Basel ['ba:zəl], en francés: Bâle [ba
], en italiano y romanche: Basilea) es una ciudad suiza ubicada en la frontera con Francia y Alemania, la tercera más poblada del paÃs (163.500 habitantes en el semicantón de Ciudad según datos de 2007; 731.000 habitantes en la aglomeración, perteneciente al semicantón de Campiña), haciéndola la segunda área urbana más grande de Suiza según datos de 2003.
Organizaciones internacionales con sede en Basilea
Banco de Pagos Internacionales
Asociación Internacional de Balonmano
Introducción
La aglomeración basiliense traspasa la frontera germano-suiza y franco-suiza, ya que engloba las ciudades de Saint-Louis y Huningue en Alsacia, asà como Weil am Rhein y Lörrach en Baden-Wurtemberg. La región es conocida en alemán con el nombre de Dreiländereck (literalmente esquina de los tres paÃses) y en francés como District des trois frontières (distrito de las tres fronteras).
Basilea posee el último puerto para la navegación fluvial sobre el Rin, pues en el curso superior del rÃo están situadas las cataratas del Rin que constituyen un gran obstáculo para la navegación.
GeografÃa
Localizada al noroeste de Suiza a orillas del rÃo Rin, la ciudad limita tanto con Alemania como con Francia. La región de Basilea, que culturalmente se extiende a la alemana Baden y francesa Alsacia, refleja la herencia de tres paÃses en el nombre moderno: "Regio TriRhena".
La comuna limita al norte con los municipios de Huningue (FR-68) y Weil am Rhein (DE-BW), al este con Riehen, Birsfelden (BL) y Muttenz (BL), al sur con Münchenstein (BL), Reinach (BL), Bottmingen (BL) y Binningen (BL), y al oeste con Allschwil (BL) y Saint-Louis (FR-68).
Historia
La historia de Basilea se remonta al siglo VI a. C. cuando los celtas se asientan a orillas del Rin. El año 44 a. C. los romanos fundan el asentamiento de Augusta Raurica (hoy Kaiseraugst) a unos 10 km aguas arriba de Basilea y por esa época construyen también una fortificación sobre la colina donde se alza hoy la Catedral. El nombre de Basilia se menciona por primera vez en un documento de 374. Con el derrumbamiento del Imperio romano llegan en el 450 los alamanes y en el siglo VI pasa a ser dominio de los francos. En 740 se convierte en sede episcopal. El año 1000 es reconocida como ciudad libre dentro del Sacro Imperio Romano Germánico y en 1501 se adhiere a la Confederación Helvética.
La posición de la ciudad en un recodo del Rin enfatizó su importancia: desde 1225 Basilea poseyó por muchos siglos el único puente (Mittlere Brücke) de madera sobre el rÃo "entre el lago de Constanza y el mar", que en 1903 se reconstruyó totalmente de piedra. En 1356, el más fuerte terremoto ocurrido desde entonces en la Europa Central, causó extensos daños en la ciudad. A instancias del emperador alemán Enrique II y su esposa Cunegunda, comienza en 1019 la construcción en estilo gótico de la Catedral de Basilea (Münster). El mencionado terremoto derribó las cuatro torres y el coro, pero solamente se reedificaron dos de ellas hasta 1500. Basilea llegó a ser el punto focal de la Cristiandad occidental durante el Concilio de Basilea en el siglo XV.
En 1529 Basilea adoptó la Reforma protestante. Tras la aparición de la imprenta, Basilea se convirtió en un centro editorial sin censura. Casiodoro de Reina o Reyna, un monje español convertido al protestantismo, se refugió en Basilea mientras terminaba la traducción al castellano de todos los libros que conforman la Biblia. Fue justamente en Basilea donde se imprimieron en 1569 los ejemplares de esta Biblia, primera completamente traducida al idioma castellano de las fuentes hebreas y griegas más antiguas disponibles, conocida como "Biblia del Oso", en referencia al dibujo de la portada (un oso comiendo miel de un panal de abejas), cuya interpretación es que la palabra de Dios es un verdadero alimento para el creyente.
Educación
Basilea hospeda la más antigua universidad de Suiza, la Universidad de Basilea, fundada en 1459 por el Papa PÃo II. Entre algunos de los profesores más famosos de la universidad se encuentran Erasmo de Rotterdam, Paracelso, Daniel Bernoulli, Leonhard Euler y Friedrich Nietzsche. Recientemente, la universidad ha adquirido notoriedad en el desarrollo de medicinas tropicales.
Basilea es famosa por sus múltiples sociedades cientÃficas, como la Sociedad Entomológica de Basilea (Entomologische Gesellschaft Basel, EGB), que celebró su centenario en 2005.
Cultura
La ciudad es una gran capital musical: posee dos orquestas de fama internacional, como la Orquesta Sinfónica de Basilea (Sinfonieorchester Basel) y la Orquesta de Cámara de Basilea (Kammerorchester Basel), además de las orquestas barrocas La Cetra y Capriccio Basel, vinculadas ambas a la Schola Cantorum Basiliensis , centro de investigación y estudios de música antigua de prestigio mundial. La Ópera de Basilea (Theater Basel) fue elegida "mejor teatro de ópera del año 2009" por la revista alemana "Opernwelt" (BerlÃn).
El carnaval de la ciudad de Basilea (Basler Fasnacht) es el mayor evento cultural del año. El carnaval es el más importante de Suiza y atrae anualmente una gran multitud de espectadores desde toda Europa.
El Art Basel es una muestra internacional de arte moderno realizada cada año, y considerada como la más destacada de Europa y una de las más importantes del mundo.
Museos
Los museos de Basilea cubren un amplio espectro de exposiciones, con el punto fuerte en las artes plásticas. Albergan una gran cantidad de fondos de relevancia internacional. Las aproximadamente tres docenas de edificios suponen una densidad de museos extraordinariamente elevada en comparación con otras ciudades de idéntico tamaño. Anualmente reciben más de un millón de visitantes.
Los museos, componente esencial de la cultura y la polÃtica cultural de Basilea, se basan en la combinación de la actividad de colección, tanto privada como pública, con el fomento privado y público de la cultura, una fórmula que data del siglo XVI. La colección del Museo de Arte abierta al público se creó en 1661 y es la primera y más antigua colección existente de carácter civil. Desde finales de la década de 1980 se han abierto diversas colecciones privadas en edificios de nueva construcción, reconocidos por su arquitectura museÃstica de vanguardia:
Augusta Raurica
Fundación Beyeler (en Riehen)
Fundación Herzog, fotografÃas
Kunsthalle Basel
Molino y fábrica de papel de Basilea
Museo de Arte Antiguo de Basilea y la Colección Ludwig
Museo de Arte de Basilea
Museo de Arte Contemporáneo
Museo de Casas de Muñecas
Museo de Historia de Basilea
Museo de Historia de la Farmacia
Museo de Historia Natural de Basilea
Museo de la Caricatura y del Cómic de Basilea
Museo de la Música
Museo de las Culturas de Basilea
Museo Suizo de Arquitectura
Museo Tinguely
Schaulager
Vitra Design Museum
Arquitectura
La catedral de Basilea, conocida como Münster, de estilo románico y gótico con sus dos torres irregulares, constituye un monumento arquitectónico sobreviviente al terremoto medieval de 1356. En su interior se encuentra la tumba de Erasmo de Rotterdam.
El pintoresco Rathaus (Ayuntamiento), construido entre 1504 y 1514 en piedra arenisca de color rojo oscuro, está junto a la plaza del mercado (Marktplatz).
Basilea hospeda, entre otras, construcciones de arquitectos reconocidos, como la Fundación Beyeler de Renzo Piano, el complejo de vidrio prensado de Weil am Rhein constituido por tres edificaciones de Zaha Hadid; el centro de congresos de Tadao Ando, el museo Jean Tinguely y el Banco de Pagos Internacionales (BIZ) de Mario Botta, asà como diversas construcciones de Herzog & de Meuron, entre las que figura el estadio de fútbol de St. Jakob.
EconomÃa
Sede del BIZ.
Basilea funciona como un centro industrial principal para la industria quÃmica y farmacéutica, con numerosas compañÃas pequeñas, medianas y grandes, entre las que se destacan las grandes corporaciones suizas Novartis (formada a partir de la fusión de Ciba-Geigy con Sandoz en 1996), Hoffmann-La Roche y Syngenta. La agrupación de estas empresas en una superficie geográfica relativamente pequeña conforma un polo biotecnológico que se conoce bajo el nombre de "Biovalley", y que se extiende también a Francia y Alemania.
El banco UBS AG tiene su sede central en Basilea, dando a las finanzas un rol destacado en la economÃa local. El sector bancario comenzó a adquirir importancia a partir de la apertura de la sede del Bank for International Settlements en 1930. La innovante industria financiera de Basilea comprende intituciones como el Comité de Basilea, responsable del cumplimiento de los Acuerdos de Basilea.
La ciudad cuenta con el edificio habitado más alto de Suiza, la Basler Messerturm (Torre de Ferias de Basilea) que tiene 105 m de altura. También alberga la construcción no habitada más alta de Suiza, la antena de televisión St. Chrischona, con una altura de 250 m.
En Basilea se celebran varias ferias a lo largo del año, siendo el Baselworld la feria de relojerÃa más relevante del mundo.
Empresas
Bâloise, empresa aseguradora
Bank Sarasin, banco
Bell, empresa alimenticia
Ciba, productos quÃmicos
Coop, cadena de supermercados
Seguros Helvetia
Manor, cadena de supermercados
Seguros National
Panalpina, empresa de transportes
Seguros Pax
SBB Cargo, tranporte ferroviario
Syngenta, productos quÃmicos
Hello, compañÃa de aviación
Tally Weijl, moda
Messe Schweiz, empresa gerente del mayor centro de convenciones y ferias de Suiza y de más centros de convenciones en el resto del paÃs
Straumann, Empresa lÃder en fabricación de implantes dentales.
Comment
-
Re: La existencia de Dios:¡Se llamaba RAMIRO,Dios y hombre verdadero!
¡El verdadero HIJO de DIOS,un HOMO SAPIENS hecho para ser DIOS,se llamaba RAMIRO,natural de SEVILLA...!
Comment
-
Re: Surrealismo Mexicano y/o mundial..¿Es Mx.un pais surrealista?
El surrealismo (en francés: surréalisme; sur ['sobre, por encima'] más réalisme ['realismo']) es un movimiento artÃstico y literario surgido en Francia a partir del dadaÃsmo, en la década de los años 1920, en torno a la personalidad del poeta André Breton.
Origen del término
Los términos surrealismo y surrealista proceden de Guillaume Apollinaire, quien los acuñó en 1917. En el programa de mano que escribió para el musical Parade (mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido:
.... una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plásticas y las miméticas, que es el heraldo de un arte más amplio aún por venir. (...) Esta nueva alianza (...) ha dado lugar, en Parade a una especie de surrealismo, que considero el punto de partida para toda una serie de manifestaciones del EspÃritu Nuevo que se está haciendo sentir hoy y que sin duda atraerá a nuestras mejores mentes. Podemos esperar que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a través de la alegrÃa universal, pues es sencillamente natural, después de todo, que éstas lleven el mismo paso que el progreso cientÃfico e industrial.
La palabra surrealista aparece en el subtÃtulo de Las tetas de Tiresias (drama surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproducción creativa de un objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al drama:
... Cuando el hombre quiso imitar la acción de andar, creó la rueda, que no se parece a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el surrealismo... Después de todo, el escenario no se parece a la vida que representa más que una rueda a una pierna.
Precedentes
Los surrealistas señalaron como precedentes de la empresa surrealista a varios pensadores y artistas, como el pensador presocrático Heráclito, el Marqués de Sade y Charles Fourier, entre otros. En la pintura, el precedente más notable es Hieronymus Bosch "el Bosco", que en los siglos XV y XVI creó obras como "El jardÃn de las delicias" o "El carro de heno". El surrealismo retoma estos elementos y ofrece una formulación sistemática de los mismos. Sin embargo su precedente más inmediato es el dadaÃsmo, corriente de la que retoma diferentes aspectos.
Primeros pasos
La primera fecha histórica del movimiento es 1916, año en que André Breton, precursor, lÃder y gran pensador del movimiento, descubre las teorÃas de Sigmund Freud y Alfred Jarry, además de conocer a Jacques Vache y a Guillaume Apollinaire. Durante los siguientes años se da un confuso encuentro con el dadaÃsmo, movimiento artÃstico precedido por Tristan Tzara, en el cual se decantan las ideas de ambos movimientos. Estos, uno inclinado hacia la destrucción nihilista (dadá) y el otro a la construcción romántica (surrealismo) se sirvieron como catalizadores entre ellos durante su desarrollo.
En el año 1924 Breton escribe el primer Manifiesto Surrealista y en este incluye lo siguiente:
.... Indica muy mala fe discutirnos el derecho a emplear la palabra surrealismo, en el sentido particular que nosotros le damos, ya que nadie puede dudar de que esta palabra no tuvo fortuna, antes de que nosotros nos sirviéramos de ella. Voy a definirla de una vez para siempre:
Surrealismo: "sustantivo, masculino. Automatismo psÃquico puro, por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervención reguladora de la razón, ajeno a toda preocupación estética o moral."
FilosofÃa: "El surrealismo se basa en la creencia de una realidad superior de ciertas formas de asociación desdeñadas hasta la aparición del mismo, y en el libre ejercicio del pensamiento. Tiende a destruir definitivamente todos los restantes mecanismos psÃquicos, y a sustituirlos por la resolución de los principales problemas de la vida...
Han hecho profesión de fe de Surrealismo Absoluto, los siguientes señores: Aragon, Baron, Boiffard, Breton, Carrive, Crevel, Delteil, Desnos, Eluard, Gerard, Limbour, Malkine, Morise, Naville, Noll, Peret, Picon, Soupault, Vitrac."
Tal fue la definición del término dada por los propios Breton y Soupault en el primer Manifiesto Surrealista fechado en 1924. Surgió por tanto como un movimiento poético, en el que pintura y escultura se conciben como consecuencias plásticas de la poesÃa.
En El surrealismo y la pintura, de 1928, Breton expone la psicologÃa surrealista: el inconsciente es la región del intelecto donde el ser humano no objetiva la realidad sino que forma un todo con ella. El arte, en esa esfera, no es representación sino comunicación vital directa del individuo con el todo. Esa conexión se expresa de forma privilegiada en las casualidades significativas (azar objetivo), en las que el deseo del individuo y el devenir ajeno a él convergen imprevisiblemente, y en el sueño, donde los elementos más dispares se revelan unidos por relaciones secretas. El surrealismo propone trasladar esas imágenes al mundo del arte por medio de una asociación mental libre, sin la intromisión censora de la conciencia. De ahà que elija como método el automatismo, recogiendo en buena medida el testigo de las prácticas mediúmnicas espiritistas, aunque cambiando radicalmente su interpretación: lo que habla a través del médium no son los espÃritus, sino el inconsciente.
Durante unas sesiones febriles de automatismo, Breton y Soupault escriben Los Campos Magnéticos, primera muestra de las posibilidades de la escritura automática, que publican en 1921. Más adelante Breton publica Pez soluble. Dice asà el final del séptimo cuento:
"Heme aquÃ, en los corredores del palacio en que todos están dormidos. ¿Acaso el verde de la tristeza y de la herrumbre no es la canción de las sirenas?"
El surrealismo al servicio de la revolución
A partir de 1925, a raÃz del estallido de la Guerra del Rif, el surrealismo se politiza; se producen entonces los primeros contactos con los comunistas, que culminarÃan ese mismo año con la adhesión al Partido Comunista por parte de Breton.
Entre 1925 y 1930 aparece un nuevo periódico titulado El Surrealismo al servicio de la Revolución en cuyo primer número Louis Aragón, Buñuel, DalÃ, Paul Éluard, Max Ernst, Yves Tanguy y Tristan Tzara, entre otros, se declaran partidarios de Breton. Por su parte Jean Arp y Miró, aunque no compartÃan la decisión polÃtica tomada por Breton, continuaban participando con interés en las exposiciones surrealistas. Poco después se incorporaron Magritte (1930), Masson (1931), Giacometti y Brauner en 1933 y también Matta (que conoce a Breton en 1937 por mediación de DalÃ) y Lam; el movimiento se hizo internacional apareciendo grupos surrealistas en los Estados Unidos, Dinamarca, Londres, Checoslovaquia y Japón. Desde este momento, se abrirá una disputa, a menudo agria, entre aquellos surrealistas que conciben el surrealismo como un movimiento puramente artÃstico, rechazando la supeditación al comunismo, y los que acompañan a Breton en su giro a la izquierda.
En 1929 Breton publica el Segundo Manifiesto Surrealista, en el que condena entre otros intelectuales a los artistas Masson y Francis Picabia. En 1936 expulsa a Dalà por sus tendencias fascistas y a Paul Éluard. En 1938 Breton firma en México junto con León Trotski y Diego Rivera el Manifiesto por un Arte Revolucionario Independiente...
Comment
-
Re: Mosaico mexicano d'arte,+ o - SURREALISTA!
Técnicas y/o artes surrealistas
El surrealismo tomó del dadaÃsmo algunas técnicas de fotografÃa y cinematografÃa asà como la fabricación de objetos. Extendieron el principio del collage (el "objeto encontrado") al ensamblaje de objetos incongruentes, como en los poemas visibles de Max Ernst. Este último inventó el frottage (dibujos compuestos por el roce de superficies rugosas contra el papel o el lienzo) y lo aplicó en grandes obras como Historia Natural, pintada en ParÃs en 1926.
Otra de las nuevas actividades creadas por el surrealismo fue la llamada cadáver exquisito, en la cual varios artistas dibujaban las distintas partes de una figura o de un texto sin ver lo que el anterior habÃa hecho pasándose el papel doblado. Las criaturas resultantes pudieron servir de inspiración a Miró.
En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolución en el lenguaje y la aportación de nuevas técnicas de composición. Como no asumÃa tradición cultural alguna, ni desde el punto de vista temático ni formal, prescindió de la métrica y adoptó el tipo de expresión poética denominado como versÃculo: un verso de extensión indefinida sin rima que se sostiene únicamente por la cohesión interna de su ritmo.
Igualmente, como no se asumÃa la temática consagrada, se fue a buscar en las fuentes de la represión psicológica (sueños, sexualidad) y social, con lo que la lÃrica se rehumanizó después de que los ismos intelectualizados de las Vanguardias la deshumanizaran, a excepción del Expresionismo. Para ello utilizaron los recursos de la transcripción de sueños y la escritura automática, y engendraron procedimientos metafóricos nuevos como la imagen visionaria. El lenguaje se renovó también desde el punto de vista del léxico dando cabida a campos semánticos nuevos y la retórica se enriqueció con nuevos procedimientos expresivos.
a pintura surrealista
Masson adoptó enseguida las técnicas del automatismo, hacia 1923-1924, poco después de conocer a Breton. Hacia 1929 las abandonó para volver a un estilo cubista. Por su parte Dalà utilizaba más la fijación de imágenes tomadas de los sueños, según Breton, «...abusando de ellas y poniendo en peligro la credibilidad del surrealismo...»; inventó lo que él mismo llamó método paranoico-crÃtico, una mezcla entre la técnica de observación de Leonardo da Vinci por medio de la cual observando una pared se podÃa ver como surgÃan formas y técnicas de frottage; fruto de esta técnica son las obras en las que se ven dos imágenes en una sola configuración. Óscar DomÃnguez inventó la decalcomanÃa (aplicar gouache negro sobre un papel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que se ejerce una ligera presión, luego se despegan antes de que se sequen). Además de las técnicas ya mencionadas de la decalcomanÃa y el frottage, los surrealistas desarrollaron otros procedimientos que incluyen igualmente el azar: el raspado, el fumage y la distribución de arena sobre el lienzo encolado.
Miró fue para Breton el más surrealista de todos, por su automatismo psÃquico puro. Su surrealismo se desenvuelve entre las primeras obras donde explora sus sueños y fantasÃas infantiles (El Campo labrado), las obras donde el automatismo es predominante (Nacimiento del mundo) y las obras en que desarrolla su lenguaje de signos y formas biomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp combina las técnicas de automatismo y las onÃricas en la misma obra desarrollando una iconografÃa de formas orgánicas que se ha dado en llamar escultura biomórfica, en la que se trata de representar lo orgánico como principio formativo de la realidad.
René Magritte dotó al surrealismo de una carga conceptual basada en el juego de imágenes ambiguas y su significado denotado a través de palabras poniendo en cuestión la relación entre un objeto pintado y el real. Paul Delvaux carga a sus obras de un espeso erotismo basado en su carácter de extrañamiento en los espacios de Giorgio de Chirico.
El surrealismo penetró la actividad de muchos artistas europeos y americanos en distintas épocas. Pablo Picasso se alió con el movimiento surrealista en 1925; Breton declaraba este acercamiento de Picasso calificándolo de «...surrealista dentro del cubismo...». Se consideran surrealistas las obras del perÃodo Dinard (1928-1930), en que Picasso combina lo monstruoso y lo sublime en la composición de figuras medio máquinas medio monstruos de aspecto gigantesco y a veces terrorÃfico. Esta monumentalidad surrealista de Picasso puede ponerse en paralelo con la de Henry Moore y en la poesÃa y el teatro con la de Fernando Arrabal.
Otros movimientos pictóricos nacieron del surrealismo, o lo prefiguran, como por ejemplo el Art brut...
Comment
-
Re:Absurdas muchas veces las Palabras de otros...!TEATRO del ABSURDO
El Teatro del absurdo abarca un conjunto de obras escritas por ciertos dramaturgos estadounidenses y europeos durante las décadas de 1940, 1950 y 1960 y, en general, el que surgió a partir de la obra de aquellos. Se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, diálogos repetitivos y falta de secuencia dramática que a menudo crean una atmósfera onÃrica.
El teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad y al hombre. A través del humor y la mitificación escondÃan una actitud muy exigente hacia su arte. La incoherencia, el disparate y lo ilógico son también rasgos muy representativos de estas obras.
Muchos ven el Teatro del absurdo como unas obras sin explicaciones lógicas y sin sentido. Se resalta la incongruencia entre el pensamiento y los hechos, asà como la incoherencia entre las ideologÃas y los actos. Los personajes tienen un gran obstáculo para expresarse y comunicarse entre ellos mismos constantemente. En las obras, definitivamente el decorado y las escenografÃas (al igual con los objetos y los accesorios utilizados) juegan un papel muy importante como contraste con el contenido de las mismas, porque presentan imaginariamente la realidad de los mensajes que se pretenden llevar. Se presenta todo en un marco de un mundo vacÃo y con objetos muy pesados que terminan dominando a los personajes.
Toca temas muy importantes, relacionados, por ejemplo, con cuán susceptible se encontraba la civilización después de una gran batalla como lo fue la guerra mundial. Se percibe a través de sus personajes la desorganización que existÃa hasta en la manera de comunicarse unos a otros, donde muchas veces no habÃa un punto de acuerdo entre todas las partes, pero si un abuso de poder, donde los ricos y poderosos atropellaban a los más débiles y a los que menos posibilidades tenÃan para sobrevivir ante tanto caos y confusión. Lo interesante del Teatro del Absurdo es que no da las respuestas que esperamos, o las que creemos que vamos a esperar, sino que nos deja a nosotros la interpretación y el análisis de cada una de sus obras. El término absurdo proviene del uso de la misma palabra por los pensadores + o - existencialistas como Albert Camus y Jean-Paul Sartre.
Precedentes
Sus raÃces pueden encontrarse en las obras de "moralidad alegórica" de la Edad Media y en los autos sacramentales (dramas religiosos alegóricos) de la España barroca, en la literatura del "no-sentido" de autores como Lewis Carroll, en las obras de ensueño de Strindberg y las novelas de James Joyce y Franz Kafka, en el drama grotesco de Alfred Jarry; y en las farsas fráticas de Georges Feydeau; obras que tuvieron como continuadores directos al movimiento dadaÃsta y al surrealismo de los años 1920 y 1930.
Una de las fuentes teóricas más potentes del teatro del absurdo fue El teatro y su doble, obra originalmente publicada en 1938 de Antonin Artaud, creador del estilo del teatro de la crueldad.
Origen
Surge en el siglo XX. Los autores comenzaron a aglutinarse bajo la etiqueta de lo absurdo como una forma de acuerdo frente a la ansiedad, lo salvaje y la duda ante un universo inexplicable y recayeron en la metáfora poética como un medio de proyectar sus más Ãntimos estados. Es por ello que las imágenes del teatro absurdo tienden a asumir la calidad de la fantasÃa, el sueño y la pesadilla, sin interesarle tanto la aparición de la realidad objetiva como la percepción emocional de la realidad interior del autor [1995] i
AsÃ, por ejemplo, la obra DÃas felices de Beckett (1961) expresa una generalizada ansiedad del hombre sobre la aproximación de la muerte, a través de la imagen concreta de una mujer hundida hasta la cintura en el suelo en el primer acto y hasta el cuello en el segundo, mientras que en El rinoceronte de Ionesco (1960) se muestra la ansiosa preocupación acerca del esparcimiento de las inhumanas tendencias totalitarias mostrando a la población de una ciudad transformándose en salvajes paquidermos.
Entre los principales dramaturgos del teatro del absurdo se cuentan René Marques, Alfred Jarry, Antonin Artaud, Virgilio Piñera, Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Jean Genet, Tom Stoppard, Arthur Adamov, Harold Pinter, Slawomir Mrozek, Mijail Volojov, Miguel Mihura y Fernando Arrabal.
Algunas obras representativas son: Esperando a Godot, de Beckett y El rinoceronte, de Ionesco, o de este último también La cantante calva. De estos autores, destacan las versiones llevadas a representación por la compañÃa teatral Metáfora, de Chile, dirigida por Pedro Aguilar Barrenechea. Fuera del teatro: algunas de las pelÃculas de Luis Buñuel podrÃan catalogarse de absurdistas, si bien la clasificación es discutible.
Dramaturgo del absurdo
La literatura del absurdo da muestra de la filosofÃa del dramaturgo de la cual Beckett es uno de los máximos representantes. Aunque más bien a Beckett se le relaciona con el Teatro del absurdo donde la tragedia y la comedia chocan en una ilustración triste de la condición humana y la absurdidad de la existencia.
El dramaturgo del absurdo viene a ser un investigador para el cual el orden, la libertad, la justicia, la "psicologÃa" y el lenguaje no son más que una serie de sucesivas aproximaciones a una realidad ambigua, inasible y decepcionante. El dramaturgo del absurdo desmantelará el viejo universo cartesiano y su manifestación escénica. Un autor contemporáneo exponente del absurdo es José SanchÃs Sinisterra (España)...
Comment
-
Re: A propósito del bicentenario:Las CONSTITUCIONES en Mx...!
Antecedentes y contexto histórico de la Constitución PolÃtica de los Estados Unidos Mexicanos.
Las ideas liberales en Europa se convirtieron en un instrumento de lucha para revolucionarios del siglo XIX, que combatieron contra el gobierno absolutista de los reyes o contra el dominio extranjero.
En ese contexto de la doctrina liberal, inspiración de la independencia de México y otros paÃses americanos de España, José MarÃa Morelos y Pavón promulgó en 1814 la Constitución de Apatzingán donde recoge los principios de igualdad, soberanÃa popular y división de poderes.
Como paÃs libre, en México encontramos como Constituciones que precedieron a la de 1917: la de 1824 y la de 1857.
Recordando que nuestra guerra de independencia termina en 1821 y tres años después en 1824, los representantes de la nación de tendencia conservadora, reunidos en un Congreso Constituyente, proclamaron la primera Ley Suprema del PaÃs: La Constitución de los Estados Unidos Mexicanos que estuvo vigente por poco más de 30 años.
En 1854, los liberales desplazaron a los conservadores y promovieron la elaboración de nuevas leyes y asà en 1857 se dio a conocer la nueva Constitución PolÃtica. Ese mismo año entró en vigor, a pesar del desacuerdo de los conservadores, quienes la desconocieron y se levantaron en armas.
Principales disposiciones legales de la Constitución promulgada el 4 de octubre de 1824.
Establecimiento de la República Federal como forma de gobierno, con carácter Representativo, Popular y Federal.
Un gobierno republicano, constituido por los poderes Legislativo, Ejecutivo y Judicial.
El poder Ejecutivo se deposita en un Presidente y un Vicepresidente, electos cada cuatro años.
Principales disposiciones legales de la Constitución liberal promulgada el 5 de febrero de 1857.
México se constituye como una República, Representativa, Popular y Federal.
Se adopta el Principio de la División de Poderes.
Se reconocen las Libertades de Enseñanza y las garantÃas de Libertad, Propiedad, Seguridad y SoberanÃa Popular.
Sucesos después de la promulgación de la Constitución de 1857.
Benito Juárez gobernó de 1858 a 1872, año de su muerte, tras quien Porfirio DÃaz ocupó el poder.
Asà la época conocida como Porfiriato abarca el perÃodo comprendido entre 1876 y 1911. Esta etapa se caracterizó por la supresión de libertades y un gobierno que no respetaba la ley. Los campesinos, grupos indÃgenas y otros sectores populares estaban en la miseria, mientras unos pocos mexicanos y extranjeros eran dueños de la riqueza del paÃs.
Con estas condiciones nace la Revolución Mexicana en 1910 donde Madero exigió:
La obediencia de las leyes constitucionales de 1857 y el respeto al voto de los ciudadano.
Posterior a la Revolución de 1910, México requerÃa que se fortaleciera su sistema polÃtico ya que sus instituciones estaban sumamente deterioradas por este conflicto y se requerÃa garantizar la seguridad en los bienes y en las personas. Por lo que el presidente constitucionalista, Venustiano Carranza, promulga la Constitución el 5 de febrero de 1917 en la ciudad de Querétaro.
Es importante señalar, que un grupo de diputados deseaban introducir grandes cambios en las disposiciones legales para transformar la sociedad mexicana. Pero otros diputados que representaban a los ciudadanos terratenientes, grandes comerciantes y propietarios acaudalados se oponÃan a los cambios.
En las sesiones del Congreso se debatieron las propuestas de los distintos grupos, los diputados que promovÃan la inclusión de las demandas de los sectores populares en la carta Constitucional lograron convencer a la mayorÃa de representantes.
De ahà el carácter social y democrático que guarda nuestra Constitución...
Comment
-
Re: ¿Esto o lo otro?..el MODO de PRODUCCION!
En los escritos de Karl Marx y la teorÃa Marxista del materialismo histórico, un modo de producción (en alemán: Produktionsweise) es una combinación particular de:
Fuerzas productivas: que incluyen fuerza de trabajo humano y el conocimiento disponible a un nivel tecnológico dado de los medios de producción (v. g. herramientas, equipamiento, edificios, tecnologÃas, materiales, y tierras fértiles).
Relaciones de producción: sociales y técnicas, que incluyen la propiedad, el poder y el control de las relaciones que gobiernan los recursos productivos de la sociedad, a veces codificados como leyes, formas de cooperación y de asociación, relaciones entre las personas y los objetos de su trabajo, y las relaciones entre las clases sociales.
Marx entendÃa la capacidad de producir y la participación en relaciones sociales como dos caracterÃsticas esenciales del ser humano, y que la forma particular de esas relaciones en la producción capitalista están en conflicto con el creciente desarrollo de las capacidades productivas humanas (en los Grundrisse).
El término fue utilizado por primera vez en el libro, inédito en vida de los autores, La ideologÃa alemana de Karl Marx y Friedrich Engels.
Significado del concepto
De acuerdo con Marx la combinación de fuerzas y relaciones de producción significa que el modo en que las personas se relacionan con el mundo fÃsico y en que se relacionan socialmente entre ellas están relacionados de manera necesaria y especÃfica. La gente debe consumir para sobrevivir y para consumir deben producir, y eso les lleva a relacionarse de algún modo que existe independientemente de su voluntad. Marx lo explica asà en el Prólogo de la Contribución a la crÃtica de la EconomÃa PolÃtica :
.... En la producción social de su existencia, los hombres entran en relaciones determinadas, necesarias e independientes de su voluntad, relaciones de producción que corresponden a un grado determinado de desarrollo de sus fuerzas productivas materiales. El conjunto de estas relaciones constituye la estructura económica de la sociedad, o sea, la base real sobre la cual se alza una superestructura jurÃdica y polÃtica y a la cual corresponden formas determinadas de la conciencia social. En general, el modo de producción de la vida material condiciona el proceso social, polÃtico y espiritual de la vida. No es la conciencia de los hombres lo que determina su ser, sino al contrario, su ser social es el que determina su conciencia.
Para Marx el misterios de cómo y por que existe un determinado orden social y sus cambios debe buscarse en el modo especÃfico de producción que domina esa sociedad. Sostiene también que el modo de producción da forma al modo en que se produce la distribución la circulación y el consumo, todo lo que constituye la esfera económica. Para entender el modo en que la riqueza es distribuida y consumida es necesario saber cómo se produce.
Un modo de producción es para Marx históricamente distinguible porque constituye una totalidad orgánica, un todo que se autoreproduce durante siglos o milenios más o menos en las mismas condiciones iniciales. Realizando una determinada forma de plustrabajo social en un determinado sistema de relaciones de propiedad las clases trabajadoras reproducen constantemente los fundamentos del orden social.
Las nuevas fuerzas productivas pueden entrar en conflicto con el modo de producción existente; Marx continúa en el Prólogo citado:
... Al llegar a una determinada fase de desarrollo, las fuerzas productivas materiales de la sociedad entran en contradicción con las relaciones de producción existentes, o, lo que no es más que la expresión jurÃdica de esto, con las relaciones de propiedad dentro de las cuales se han desenvuelto hasta allÃ. De formas de desarrollo de las fuerzas productivas, estas relaciones se convierten en trabas suyas. Y se abre asà una época de revolución social. Al cambiar la base económica, se revoluciona, más o menos rápidamente, toda la inmensa superestructura erigida sobre ella.
La estructura de la sociedad, de acuerdo a esto, no depende de los deseos ni de las intenciones de los hombres, ni de las ideas ni de las teorÃas, ni de las formas del Estado ni del Derecho. El carácter y la estructura de toda sociedad se hallan determinados por el modo de producción imperante. Al cambiar este modo de producción, cambia también todo el régimen social, cambian las ideas polÃticas, jurÃdicas, religiosas, artÃsticas, filosóficas y cambian las instituciones correspondientes. El cambio de modo de producción constituye una revolución.
El modo capitalista de producción, basado en la propiedad privada sobre los medios de producción, determina la división de la sociedad esencialmente en dos clases antagónicas, el proletariado y la burguesÃa, en la que esta detenta la propiedad sobre los medios de producción y el control de las relaciones sociales. Todas éstas, incluyendo las concepciones polÃticas, jurÃdicas, religiosas o artÃsticas, asà como las instituciones sociales, polÃticas, jurÃdicas y de otro tipo, se hallan condicionadas, para el marxismo, por el modo de producción capitalista.
Los distintos modos de producción en la teorÃa marxista
Marx utilizó para sus análisis diversos modos de producción, y la literatura marxista suele reducirlos a modo de esquema, la siguiente sucesión de modos de producción a través de la historia:
Comunismo primitivo
Modo de producción esclavista
Modo de producción asiático
Modo de producción feudal
Modo de producción capitalista
La manera en que estos modos de producción existen, se suceden o pueden ser definidos, aparte de la existencia de otros modos de producción, es fuente de controversia...
Comment
-
Re: ¿Representa LEVIATAN una amenaza para nuestras libertades?
El ESTADO-o sease LEVIATAN-limita,reglamenta las LIBERTADES...
Comment
-
Enfoques,paradigmas,visiones parciales de la Ciencia polÃtica
Enfoques de la ciencia polÃtica
A falta de una teorÃa general que explique los fenómenos polÃticos, estableciendo y descubriendo leyes de alcance universal, encontramos un conjunto de teorÃas creadas con esta finalidad que han intentado explicar la variada totalidad de la acción polÃtica; pero, al no haber logrado esa meta, en Ciencia PolÃtica se les denomina "enfoques", es decir, aproximaciones y visiones parciales de la realidad polÃtica.
Los principales enfoques, tanto por su contenido como por lo que han aportado al enriquecimiento teórico-metodológico de la Ciencia PolÃtica, lo que les ha permitido tener una definida vigencia, son:
El Marxista
El Institucional
El Conductista o Behaviorista
El Estructural-Funcional
El Sistémico, llamado también teorÃa general de los sistemas.
El Cibernético
Estudia la realidad polÃtica como un fenómeno dialéctico y como factor fundamental de la lucha de clases. Marx decÃa en el Manifiesto Comunista que "toda lucha de clases es una lucha polÃtica".
El enfoque marxista define a la Ciencia PolÃtica como una disciplina crÃtico-práctica que estudia las relaciones de poder. La reflexión marxista sobre la polÃtica ha pasado por dos etapas de desarrollo. La primera, que podemos denominar "perÃodo clásico", que se refiere a los conceptos que sobre la polÃtica y el poder tuvieron, primero, Marx y Engels, y , después, sus inmediatos seguidores como Lenin, Gramsci y Rosa Luxemburgo, quienes desjuridizan los fenómenos del poder. La segunda etapa, que podemos llamarla "perÃodo contemporáneo", que consiste en la aplicación e introducción de una serie de categorÃas marxistas como clase, ideologÃa, alineación, base superestructura, relaciones de producción, fuerzas productivas, plusvalÃa, etc, en la Ciencia PolÃtica, ha contribuido de esta manera a su enriquecimiento conceptual y metodológico.
Los principales representantes de este "nuevo perÃodo" son: el griego Nicos Poulantzas, los máximos exponentes de la llamada escuela alemana de Marburgo Wolfgang Abendroth, Kurt Lenk y Jörg Kammler; el italiano Fabricio Onofri, el sociético Burlatski, el rumano Trasnea y los yugoslavos Markovic y Petrovic.
Cabe aclarar, siguiendo a Onofri, que si bien Marx no tuvo el propósito de elaborar una teorÃa del poder y de la polÃtica, hizo significativos aportes al respecto, sentando las bases conceptuales fundamentales que, a la postre, sirvieran de sustento para elaborar un Ciencia PolÃtica, si bien no marcadamente marxista, por lo menos fundamentalemnet marxista.
La Ciencia PolÃtica ha logrado un notable desarrollo en los paÃses socialistas como la Unión Soviética, HungrÃa, Yugoslavia y RumanÃa, en donde se imparten cursos sobr esta disciplina, se crean institutos especializados en anánlisis polÃtico y se publican revistas.
Los cientÃficos sociales de estos paÃses han logrado una sÃntesis teórica entre las categorÃas y la metodologÃa marxista, con las técnicas de análisis empÃricas provenientes de otras fuentes propias de las Ciencia Sociales.
Esta tendencia se puede advertir en los trabajos de V. G. Afanasiev, que, en su obra "Dirección cientÃfica de la sociedad", aplica la teorÃa de los sistemas generales para mejorar los mecanismos de control social, y define a la sociologÃa marxista como la que "ofrece un concepción estructural-funcional de la sociedad".
Por otro lado, Fiódor Burlatski, para quien el concepto de poder ocupa el centro de la Ciencia PolÃtica, el análisis funcional es "utilizado tanto por los marxistas como por los no marxistas... en análisis en sistema, el estudio de las peculiaridades del papel que cumplen las distintas estructuras, el análisis comparativo y otros métodos de investigación son instrumentos eficientes para el conocimiento de las relaciones polÃticas y son un complemento indispensable de la metodologÃa general que guÃa la investigación"
En el Undécimo Congreso Mundial de la Asociación Internacional de la Ciencia PolÃtica, realizado en Moscú en 1980, y en donde participaron politólogos, juristas y sociólogos soviéticos, miembros de la "Asociación Soviética de Ciencias PolÃticas (ASCP), se planteó que el marxismo-leninismo creó la teorÃa materialista de la polÃtica, y la teorÃa del desarrollo de los sistemas polÃticos. También se sostuvo que "con el marxismo-leninismo está vinculada la nueva metodologÃa de investigación de las Ciencias PolÃticas, comprendida la aparición del enfoque sistémico". Los politólogos soviéticos argumentan que dicho enfoque fue usado por primera vez, y en forma amplia, por Karl Marx en "El capital", el mismo que posteriormente ejerció una "colosal"influencia sobre el desarrollo de la Ciencia polÃtica.
El enfoque Marxista
Junto con el enfoque marxista, es el más antiguo y cargado de tradición. Estudia los fenómenos polÃticos a partir del análisis de los textos constitucionales, al sostener que las normas jurÃdico-constitucionales no son únicamente el reflejo de una concepción polÃtico-ideológica, son que tienen como objetivo "encuadrar jurÃdicamente los fenómenos polÃticos.
Este enfoque se preocupa por conocer y analizar la organización y las funciones de las instituciones polÃticas, sobre todo las del Estado y sus elementos. Estudia las formas de gobierno, la función de los poderes del Estado, su interacción y dinámica, asà como las normas que regulan las prácticas estatales. El enfoque institucional durante mucho tiempo fue la principal fuente del estudio comparativo de los gobiernos.
Sobre el aporte de este enfoque al estudio de la polÃtica opina Jean Blondel que "las estructuras constitucionales han dado lugar a un tipo especial de teorÃa que podrÃa definirse como "teorÃa institucional".Esta ha sido una de las vertientes más antiguas del estudio comparativo de los gobiernos. Durante mucho tiempo constituyó el aspecto "positivo" del estudio de la polÃtica, aun cuando el análisis lógico que caracterizó gran parte de los trabajados de los constitucionalistas de los siglos XIX y XX se orientó sobre aspectos meramente estructurales d las constituciones y mientras se supuso que las constituciones eran puestas en práctica. Esa teorÃa institucional resultó muy importante en el plano de la práctica y muy reveladora de la naturaleza de los sistemas polÃticos en el plano de la teorÃa".
Los principales representantes de este enfoque son : Carl Schmitt, Jellinek, Kelsen, Loewenstein, Maurice y André Hauriou, Biscareti di Ruffia, Sásnchez Agesta. En América Latina, Sánchez Viamonte, Bidart Campos y Linares Quintana. En el Perú, Raúl Ferrero Rebagliatti y DarÃo Herrera Paulsen.
Last edited by Cronos; 07-febrero-2013, 11:14.Comment
Comment